⑴ 赖特的建筑创作具有哪些风格

赖特(FrankLioyd’Wright)1867年出生于美国威斯康星州。父亲是个律师。1886年他在威斯康星大学读了两个学期，休学去了芝加哥，先是在席斯比尔建筑事务所谋事，后来进了沙利文的建筑事务所。1893年后，开始建立自己个人的事务所。从19世纪末到20世纪最初的十年中，他在美国中西部的威斯康星州、伊利诺斯州和密执安州等地设计了许多小住宅和别墅。赖特这一时期设计的住宅建筑被称为“草原住宅”。1904年建造了纽约州布法罗市的拉金公司大楼。1908年在美国芝加哥设计的卢比住宅是其早期代表作之一。1915年，赖特被请到日本设计东京的帝国饭店。赖特在美国伊利诺斯州建造的“稀奇的小屋子”是他22岁时借钱开始兴建的。1936年赖特设计建造了流水别墅。1937年提出面向中产阶级的“美国风格”住宅建筑。1938年起，他在亚利桑那州普林格林建造了一处冬季使用的总部，称为“西塔里埃森”。在赖特看来，美是“上帝和大自然在相关的领域中的汇合”，“西塔里埃森”就是这句话的注释。纽约的古根汉姆博物馆，是赖特在纽约设计的惟一建筑。这个建筑1952年开始设计，1956年开始建设，但直到1959年10月才建成开幕，赖特在这一年的春天刚刚去世。赖特在建筑创作中，强调建筑的生长与变化，形成了有机建筑设计哲学。他是20世纪美国的一位建筑大师，在世界上享有盛誉。

⑵ 阿尔瓦阿尔托和赖特建筑风格的异同

阿尔托主要的创作思想是探索民族化和人情化的现代建筑道路。他认为工业化和标准化必须为人的生活服务，适应人的精神要求。阿尔托的创作范围广泛，从区域规划、城市规划到市政中心设计，从民用建筑到工业建筑，从室内装修到家具和灯具以及日用工艺品的设计，无所不包。 阿尔瓦·阿尔托最初的计划是在不使用任何工具的情况下进行随意的勾勒，因此，在保证功能性关系和细节问题的前提下，无论在不规则的形状上还是在结构上，他所设计的作品都表现出其创造性和随意性。他使用不同的材料，并采用综合的结构，同时还充分了解现场的场地特征，然后对每项建筑项目进行完美的设计。阿尔托采用大量重叠的手法开辟了更大的空间，并将窗户的衔接、外界的景物通过一种光滑的曲线形式连接起来，以达到动感十足的目的。阿尔托经常在他的设计中采用这种设计方式，他认为这种设计可以达到人神共性的目的，而且可以留出更大的空间。当然，他也非常关注人性的特征。
阿尔托使用诸如木材、砖块、石头、铜以及大理石等天然资源，同时也利用自然光线进行自然的衔接，风格实在而且连贯。鉴于他对土地的轮廓、光线的角度和方向的敏感性，因此他需要自然环境和与自然环境相通的社会环境之间直接的联系，并能充分利用当地的自然景观。他们通过对自然环境的考察、自然资源的使用以及对景观和植被环境的利用等，在建筑设计上获得了巨大的成功。大自然、阳光、树木以及空气等都在自然与人类和谐与平衡之间起了相当重要的作用。
和勒·柯布西耶的观点相反，阿尔托认为自然不是机器，不应该为建筑的模式服务，这种观点与 弗兰克·劳埃德·赖特的不谋而合。同时他还强调：“建筑不应该脱离自然和人类本身，而是应该遵从于人类的发展，这样会使自然与人类更加接近。” 他说：“标准化并不意味着所有的房屋都一模一样，而主要是作为一种生产灵活体系的手段，以适应各种家庭对不同房屋的需求，适应不同地形、不同朝向、不同景色等等。他所设计的建筑平面灵活，使用方便，结构构件巧妙地化为精致的装饰，建筑造型娴雅，空间处理自由活泼且有动势，使人感到空间不仅是简单地流通，而且在不断延伸、增长和变化。阿尔托热爱自然，他设计的建筑总是尽量利用自然地形，融合优美景色，风格纯朴。
阿尔托大量不朽的建筑不但在纹理上相当丰富，而且在传统原料上来说也是相当广泛，主要体现在流动的空间、自然光线、空间的分配以及其他大量的细节等方面。他的装饰也影响到了国际水平，正如他曾经说过：“没有什么可以再生，同时也没有什么可以完全消失，任何东西都会以一种新的形式呈现出来。”他认为，众多的建筑对于建筑学的一系列问题而言是一种单独的解决方式，而这一系列问题又是建筑学方面的驱动力量，因此，这种观点后来得到国际上的认可和接受。
芬兰地处北欧，盛产木材，铜产量居欧洲首位。阿尔托设计的建筑的外部饰面和室内装饰反映木材特征;铜则用于点缀，表现精致的细部。建筑物的造型沉着稳重，结构常采用较厚的砖墙，门窗设置得宜。他的作品不浮夸，不豪华，也不追随欧美时尚，创造出独特的民族风格，有鲜明的个性。在芬兰首都赫尔辛基，阿尔托的杰作比比皆是，有赫尔辛基理工大学的校园，芬兰大厦（Finlandia）音乐厅及会议中心，赫尔辛基文化宫，斯道拉·恩索（Stora Enso）公司总部大楼等等。 简洁、实用是芬兰设计的特点，构思奇巧是芬兰设计的精髓。芬兰人特别擅长利用自然资源达到设计目的。Alvar Aalto开辟了家具设计的新道路，在30年代创立了“可弯曲木材”技术，将桦树巧妙地模压成流畅的曲线。阿尔托将多层单板胶合起来，然后模压成胶合板，这些实验创造了当时最具创新的椅子。
1936年，阿尔瓦·阿尔托为他负责室内装修设计的赫尔辛基甘蓝叶餐厅（Ravintola Savoy）设计了一款花瓶作为装饰品之一，即后来以他的名字命名的经典玻璃制品，不仅在1937年巴黎国际博览会上展现了芬兰现代设计的水平，还成为世界众多博物馆的珍藏品，并在1988年获得国际桌上用品奖。其设计趣味来自随意而有机的波浪曲线轮廓，完全打破了传统的对称玻璃器皿的设计标准。人们猜测波浪曲线轮廓象征着芬兰星罗棋布的湖泊。这是天才的设计大师阿尔托除了建筑之外，为玻璃器皿制造业留下的经典杰作。从年龄上看阿尔托花瓶已经是“古董”，但从设计上看，他至今仍然很超前，很现代。

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赖特的我就不复制了，自己去网络看看吧！论文还是自己组织一下，理解会深刻些。。。

⑶ 赖特流水别墅有什么特点

赖特流水别墅的特点：
1、流水别墅一层几乎是一个完整的大房间,通过空间处理而形成相互流通的各种从属空间,并且有小梯与下面的水池联系.正面在窗台与天棚之间,是一金属窗框的大玻璃,虚实对比十分强烈，体现出空间的流动性。
2、从流水别墅的外观。我们可以看到那些水平伸展的地坪，要桥，便道，车道，阳台及棚架，沿着各自的伸展轴向，越过谷而向周围凸伸，这些水平的推力，以一种诡异的空间秩序紧紧地集结在一起，巨大的露台扭转回旋，恰似瀑布水流曲折迂回地自每一平展的岩石突然下落一般，无从预料整个建筑看起来象是从地里生长出来的，但是它更象是稳固的盘旋在大地之上。
3、室内设计特点（吊顶、开窗，立面等）转角为什么全是窗，没柱子？转角为什么开窗户？那是为了把室内空间向外伸展，把大自然景色引进室内。
4、所有的支柱，都是粗犷的岩石。是把石的水平性与支柱的直性对立组合起来，产生一种明的对抗效果。
5、所有混凝土的水平构件，看来有如贯穿空间，飞腾跃起，赋予了建筑最高的动感与张力，
6、立面为什么都是水平线处理？是为了获得水平流动的效果，将流动的线条和流水别墅的水融合到他设计的层叠空间中。
7、窗户是退后而不是与墙齐平是着眼于内部空间效果来进行设计，让屋顶、墙和门窗等实体都处于从属的地位，打破了过去着眼于屋顶、墙和门窗等实体进行设计的观念，为建筑学开辟了“有生于无”的新境界。
8、壁炉是以暴露的自然山岩砌成的，自然和人悠然共存，呈现了天人和一的最高境界。
9、中央的大壁炉类似于日本寺庙中的佛像和日本民居的神龛；大屋顶、直线、自然色彩运用、大尺度空间的分割等等都是受日本建筑影响。

⑷ 赖特建筑风格是什么样的

赖特建造的所有建筑，无论大小，都是建造在一种单元体系的基础上的。一个有无限变化的设计可以创建在一个简单的栅格系统上。“单元体系”比格子这个词更为贴切。格子暗示了纯粹的二维空间，而单元体系能暗示一个三维空间。这个体系的标准既要便于建造又要经济实惠。建筑物的构件按这个体系插入布置，使外部空间、内部空间、窗及其他开口、平台、汽车停车坪等等成为有秩序和内在联系的整体。美国风住宅的格网是根据夹心板的尺寸制定的，垂直方向1英尺1英寸，水平方向2×4英尺，与草原式住宅相比美国风住宅的单元体系更为灵活。

⑸ 赖特建筑的建筑风格

有机建筑是赖特反复宣扬的建筑观念，“活”的观念和整体性是有机建筑的两条基本原则，而体现建筑的内在功能和目的；与环境协调；体现材料的本性是有机建筑在创作中的具体表现。
保持材料本色
这种住宅只用砖、木、纸、水泥、玻璃五种材料，而且还尽量使用工厂成品，所以常常户主们自己都可以动手建造，因此比较经济。由于这种建筑消除了一切不必要的装饰，强调保持材料本色，所以给建筑带来了一种自然的美。忠于天然材料的特质并将他们在建筑整体中充分地展露，成为人工物与自然之间的有力联系。善于利用材料和装饰取得与周围环境的内在联系。在设计中体现了砖、木的本来面目，它们都是与大自然相依的。认为最有人情味的材料就是木材。人们都愿意亲近木材，触摸它和欣赏它。木材因天然生长而形成美丽的纹理，尤其是在锯开和刨光后，这种木纹会带着光泽而显现出来，这正是木材最美妙的性质。所以认为在建筑上运用木材就应注意表现这种天生丽质，而不是去掩盖它。反对在木材上刷上不透明的油漆，而主张要表现出木材的天然纹理和加工工艺，包括手工或机器的锯痕、榫卯接点等等，这些都会使木材的性能更加明确的展现。在美国风住宅中，木材是最经济和合理地使用和表现的，木材经刨光之后所显露的自然典雅的色彩和纹理为美国风住宅增添了光彩。
美国风建筑中的砖墙多出现在局部，用以强调竖向线条，突出中心壁炉，与水平线条的夹心板墙形成对比。恰到好处的展现了砖的材料纹理、色彩和砌筑工艺。
与环境协调
赖特不仅注重材料的自然本色，他还特别注重对外部自然的理解和尊重。或者反过来说正是由于他对自然的理解与尊重才强调材料的本色。
赖特在许多文章的论述中表达了他对自然的崇敬，他认为美来源于自然，因此特别强调建筑物的设计要尊重天然环境，每栋建筑物都应是基地独一无二的产物。只要基地的自然条件有特征，建筑就应像在它的基地自然生长出来那样与周围环境相协调。
赖特曾说过：“茶褐色或红棕色的砖墙是最好的土色。它们不是从草地上突然冒出来的，也不是像弹弓那样射出来的，而是很清楚地意识到他们脚下的地面，并向地面平缓伸展出一个坚实的基础，使建筑物显得更牢固的插进地面，而它的典雅的形态又受到上部屋檐的保护。”
功能和目的
美国风住宅大多数具简洁的形体，直线方角，内部空间流动而功能分区很明确，坚持了草原住宅所反映的讲究与环境的的配合和表达材料性能的特点，这样就既具有美国文化的精神，又是一种现代的住宅。
起居空间和私人空间
在草原住宅的十字平面里，服务空间、餐厅、起居室和入口一般各占一翼，卧室多在二层平面。而美国风多数只有一层，因此，卧室降到一层，占据了平面的一翼。所以，厨房和起居室就被合并为一翼。服务空间也因为美国风住宅的服务对象不同而消失了。
典型的美国风住宅是由两个部分组成的。起居空间包括一个以壁炉为中心的起居室，一个作为餐厅的凹室，和一个对起居室开放的厨房。私人空间可能包括一个书房，客房，或附带工作室的卧房。通常这些空间都沿着一条单一的走廊规律的排成一行。一般都把主卧室安排在走廊的尽端。
这两个部分又以起居空间为主，私人空间为次，而主空间开敞且水平伸展的平面因加上了传统住宅的中心壁炉而得到稳定性。壁炉不仅仅是主空间的中心，也是整个住宅平面的中心。平面从这里延伸向门廊和外部平台，强调出从内部空间到外部空间的延伸，打破了旧住宅的封闭感，增强了空间连续性。（图2－9）
住宅的入口
住宅的入口一般都被设置在起居空间和私人空间这两大部分的连接处。赖特的建筑都有精心设计的序列空间。他的房子的入口总是一个精心设计的元素。从前门到起居室往往是迂回而入的，当人从较狭小的入口空间进入开阔的起居室时，有豁然开朗的感觉。这里采用的是先抑后扬的手法（附录3）。有时会有书架从入口处墙面一直延伸到起居室，引导视线。而给私人空间单设一个入口又是赖特的另一手法，借此，主人能在客人面前保持更多的隐私。从公共空间进入私人空间一般都要从操作间的前面经过，这样女主人就能方便的掌握家庭成员的动向。
内外空间关系
他通过墙、屋顶和门窗洞口上各种新的处理完成围合要求，而同时又保持了空间的连续和流通。使内部与外部在水平空间上能形成无障碍的延续。
墙上的缝隙，丰富了外墙的形式，增添了变化多样的视觉效果，打破了外墙轮廓的连续性。由于墙有一定的厚度，同时缝隙都比较狭窄，因此视距决定了视线可达到的范围。离缝隙越近，视野就越开阔。当人在室外，往往离围墙较远，此时只能看到室内有限的范围，这与身处室内时正相反。缝隙即考虑了室内向室外的视线通透又兼顾了建筑私密性。
连续使用的玻璃门窗，起居室对着院子的长边多为连续的玻璃门窗，形成一整面的“玻璃墙”，视线通透。从而室外空间在人的心理层面上成为了室内空间的延续。开阔的视野扩大了人们感受到的空间范围。
外墙直接卷入内部，在同一面墙的一侧，有时是外部空间有时是内部空间。无法以墙体明确区分出内与外，使空间关系暧昧。
屋顶延伸，大草原住宅的复杂坡屋顶被平直的屋顶所代替。屋顶总是在长轴方向从内向外伸出，表现出空间的内外连续。
条形高侧窗，从室外看，窗户在平面中退进，檐下水平连续的高侧窗，暗示了内部的连续空间。从室内看，高侧窗使墙面与屋顶脱离，视线得以沿屋顶延伸，强调了空间的向外发展。
向外延伸的矮墙，将房屋平面向外延伸，象征性的围合了部分室外空间。有些矮墙尽端还出现了只有在室内平面才有的转角墙，产生了一些半封闭空间。
角窗，赖特经常在转角处连续开窗，取消了墙体的方形围合，打破了方盒子的封闭感。在其后期设计中还出现了在转角处直接接合的玻璃，略去了接合处的窗框，使两个朝向的玻璃合二为一，形成了真正的角窗。
连续的内部空间
除了内外空间的一体化之外，在内部空间上赖特不断的追求局部和整体不可截然分割的一体的连续的空间，减少或完全消除了房子内部的划分。
大部分美国风住宅的内部空间界限含糊而复杂，起居、就餐、炊事、门廊、平台的空间是互迭的。赖特在墙体的分解和组合方面挥洒自如，空间围合往往不是“徒有四壁”，只是暗示出空间范围。墙只是作为限定空间的隔断。由于所有的空间尽端都是开放的，没有明确的空间起始和结束的标志，这种空间的变换只有通过人在室内的移动方能感受到。
房间内部的传统分隔被统一的连续性生活空间所代替，这一特点主要表现在以下几个方面：
1) 起居室的过道拓宽形成凹室，餐桌就被摆放在这里。打破了传统的餐厅形式。
2) 被称为“操作间”（workspace）的开放空间代替了厨房。
这个空间是包含在起居室里的，靠近餐桌以利“工作”。在有些住宅中，它甚至是远离外墙的。比如：Jacbos House；Rosenbaum House和Bernard Schwartz House。许多时候，为了能够开侧窗以利通风，“操作间”的屋顶是高于其余空间的。否则的话，会在壁炉的石墙上装一个通风扇，吸排油烟。
3) 一些家具在设计时成为了墙的一部分。有些家具也同时起到了分隔空间的作用。
4) 空间的连续也并不总是水平的，有时也会通过起居室屋顶垂直高度的变化，达到竖向的连续。
拥有两个楼层的房子在美国风住宅中是比较少见的，Bernard Schwartz House就是这样一所住宅。为了避免平面延伸的过长，赖特将卧室部分放在了二层平面。而在二层有个内部阳台，是向一层开放的。以这种方式，他给予了房子内部空间在两个楼层之间的流动，而不是将他们分别独立。赖特的美国风建筑的所有平面都维持了“开敞平面”的特质。
简洁的平面
赖特认为，简洁和宁静是任何艺术品真实价值的评价标准，应以尽可能少的房间去满足生活使用。
1) 车库被简化成只有顶盖的停车坪。
2) 去除了大而阴暗潮湿的地下室，只提供了小地窖用以储存燃料，放置洗衣机等。
3) 提倡使用壁柜，舍弃了无窗的储藏室。他通过不懈的努力，使房屋平面简单化，然后仔细推敲这些房间的组合，使舒适、有效和美观相结合。同时也降低了房屋造价，符合经济原则。

⑹ 什么是赖特风格

这个厉害了！赖特是史上最顶级的建筑设计大师，最出名的作品就是流水别墅了，全球公认的经典。他一辈子倡导的建筑原则就是人、建筑和自然应该是融为一体的，包括建筑材料在内，要尽可能贴近自然、尊重自然，只能给自然环境增色而决不能破坏，这也是尊重人类自己的直接表现，谁不希望自己住在优美的自然环境里呢？不过说起来容易做起来难，真正的纯赖特风格建筑在北京很难找的，一般都是高端别墅项目。因为本身北京绿地就少，因为这种风格对绿化率要求相当高，市里边基本就不用想了，我知道是也就是顺义有个中铁花溪渡做得还算到位，有空你可以去看看。

⑺ 美式赖特建筑风格是什么样的风格特点是什么

赖特风抄格讲求人与自然的有袭机结合和谐共存，一般用于别墅上，主要体现在建筑和景观的紧密结合，景观优势更好，建筑本身在竖向结构之外加入经典的横向线条，形成将景观随手引入的居住效果，最著名的流水别墅也都是出自这种经典的建筑风格。另外，北新·御龙湾二、三街区的洋房产品，其建筑风格采用的也是美式赖特建筑风格。

⑻ 什么叫赖特风格

这个厉害了！赖特是史上最顶级的
建筑设计
大师
，最出名的作品就是
流水别墅
了，全球公认的
经典
。他一辈子倡导的
建筑
原则就是人、建筑和自然应该是融为一体的，包括建筑材料在内，要尽可能贴近
自然
、
尊重自然
，只能给自然环境增色而决不能破坏，这也是尊重人类自己的直接表现，谁不希望自己住在优美的自然环境里呢？不过说起来容易做起来难，真正的纯赖特
风格
建筑
在北京
很难找的，一般都是高端
别墅
项目。因为本身北京绿地就少，因为这种风格对绿化率要求相当高，市里边基本就不用想了，我知道是也就是顺义有个中铁花溪渡做得还算到位，有空你可以去看看。

⑼ 赖特风格建筑设计与施工有什么特点

赖特建造的所有建筑，无论大小，都是建造在一种单元体系的基础上的。一个有版无限变化的设计可权以创建在一个简单的栅格系统上。”单元体系“比格子这个词更为贴切。格子暗示了纯粹的二维空间，而单元体系能暗示一个三维空间。这个体系的标准既要便于建造又要经济实惠。建筑物的构件按这个体系插入布置，使外部空间、内部空间、窗及其他开口、平台、汽车停车坪等等成为有秩序和内在联系的整体。美国风住宅的格网是根据夹心板的尺寸制定的，垂直方向1英尺1英寸，水平方向2×4英尺，与草原式住宅相比美国风住宅的单元体系更为灵活，从而使建筑空间与自然环境更易于结合。
美国风住宅还采用了许多独特的技术措施，如：利用地面垫层埋设暖水管道供热，即赖特所谓的”重力热“;采用夹心板墙为主要结构材料。
美国风住宅造价经济、简洁实用、施工迅速简便还有一种现代的自然美。以上因素看似简单，但莱特正是紧紧的抓住了这些特点，并在此基础之上发展出了无穷的变化，使他的建筑不但保持着美国文化的传统，又富有时代感。而且，它还可以根据户主、环境、气候、材料而灵活应变，适应美国中小城镇小康之家的经济能力和生活方式，因此受到了广泛的欢迎。