① 《寒夜》的主题表现及语言风格

巴金的小说？

② 《家》与《寒夜》艺术风格比较

有一年我们学校现当代的考研题就是这个。
但二者主要的不同在于：《家》属于巴金年内轻时的作品，是一首热烈的青容春赞美诗；而《寒夜》则写于巴金的中年时期，风格更为冷峻，更为写实。（你再根据二者的内容稍扩展下）。答案主体部分就是这个。

③ 论巴金的小说《寒夜》及其艺术风格的新变化

巴金的小说《寒夜》及其艺术风格的新变化
《寒夜》的写作是在1944年秋冬之际的一个内晚上，在重庆防空容警报解除后一两个小时内开始的。小说的情节与作者的生活几乎是同步展开的，都是在抗战时候的陪都重庆，而小说也正是从空袭警报拉响时候写起。当巴金写完这部小说已经是1946年12月31日了——上海的一个寒冷的冬夜，而《寒夜》的结尾也是以一个寒冷的夜晚而结束的。
相对于巴金的《家》等前期作品，《寒夜》不是一个慷慨激昂之作，小说的文字反而显得异常的朴素、简洁、干净。巴金在《寒夜》这部小说中多次提及“夜的寒气”，作者是有用意的，这是巴金对自己周围环境的不满和憎恨，充分表明了他在寒夜里对光明和温暖的强烈渴望。

④ 寒夜 诗歌鉴赏

描写：征兵的官员，担忧的妇人。十二碧峰，又 “十二巫峰”，喻指情人所在版的遥远的地方。主权要表达妇人们对已去服兵役军和即将去服兵役的丈夫们的担心，和思念。

感受：夜冷心忧，都说长夜漫漫，难以渡过，可这回，倒希望这夜再长一些，鸡很快便要报晓，亲人也将离去。。。

写作特点：语言平实，描写生动，重现当时的情景。

⑤ 以家和寒夜为例，论述巴金创作风格的变化

家是巴金前期创作抄的第一个高峰 寒夜是后期创作的又一高峰 以此为代表创作风格的变化主要有 题材上 1从探索青年的革命道路到写日常生活琐事 从英雄悲剧到小人物悲剧 2人物塑造上 从英雄人物到小人物 3艺术手法上 从注重感情热情奔放到主观色彩减弱现实感增强节制感情

⑥ 巴金的《寒夜》与其另一部现实主义杰作《家》的艺术风格方面有何区别

同：一、都是以一个家庭，家族的兴衰离合来折射出整个社会，整个时代的现状。版
二、都权含有浓厚的悲剧色彩
异：个人以为《寒夜》是巴金的巅峰之作，艺术成就最高，文字情节人物塑造方面都显得比较成熟；《家》毕竟是巴金老先生20几岁时的作品，不可避免的就有一些过于激进和绝对，好人绝对好，坏人绝对坏。

⑦ 描写寒夜的句子

1、唐代白居易《邯郸冬至夜思家》：

邯郸驿里逢冬至，抱膝灯前影伴身。

想得家中夜深坐，还应说着远行人。

释义：我居住在邯郸客栈的时候正好是冬至佳节。晚上，我抱着双膝坐在灯前，只有影子与我相伴。我相信，家中的亲人今天会相聚到深夜，还应该谈论着我这个远行人。

2、清代纳兰性德《临江仙·寒柳》：

飞絮飞花何处是，层冰积雪摧残，疏疏一树五更寒。

爱他明月好，憔悴也相关。最是繁丝摇落后，转教人忆春山。

湔裙梦断续应难。西风多少恨，吹不散眉弯。

释义：柳絮杨花随风飘到哪里去了呢？原来是被厚厚的冰雪摧残了。五更时分夜阑风寒，这株柳树也显得凄冷萧疏。皎洁的明月无私普照，不论柳树是繁茂还是萧疏，都一般关怀。

最是在繁茂的柳丝摇落的时候，我更免不了回忆起当年的那个女子。梦里又见当年和她幽会的情景，但是好梦易断，断梦难续。遂将愁思寄给西风，可是，再强劲的西风也吹不散我眉间紧锁的不尽忧愁。

3、唐代李益《从军北征》：

天山雪后海风寒，横笛偏吹行路难。

碛里征人三十万，一时回首月中看。

释义：天山下了一场大雪，从青海湖刮来的风更添寒冷。行军途中，战士吹起笛曲《行路难》。听到这悲伤的别离曲，驻守边关的三十万将士，都抬起头来望着东升的月亮。

4、宋代李清照《渔家傲·雪里已知春信至》：

雪里已知春信至，寒梅点缀琼枝腻。

香脸半开娇旖旎，当庭际，玉人浴出新妆洗。

造化可能偏有意，故教明月玲珑地。

共赏金尊沈绿蚁，莫辞醉，此花不与群花比。

释义：白雪皑皑，满眼银色世界。就在这银色的世界里，一树寒梅点缀其间。那覆雪悬冰的梅枝，晶莹剔透，别在枝头的梅花，丰润姣洁。就是从这傲雪而放的梅花，人们才知道了春天就要到来的消息。梅花含苞初绽，娇美可怜，芳气袭人，就像庭院里刚刚出浴，换了新妆的美人。

大自然可能也有偏爱，她怜爱这娇艳的梅花，作为陪衬，才让月光这样皎洁清澈，玲珑剔透，洒满大地。让我们举杯开怀畅饮吧，值此花好月圆雪白的良宵，品酒赏梅，一醉方休。要知道，群花竞艳，谁也逊色于梅花呀。

5、元代白朴《天净沙·冬》：

一声画角谯门，半庭新月黄昏，雪里山前水滨。

竹篱茅舍，淡烟衰草孤村。

释义：在一个冬天的黄昏，城门一声轻响，一轮新月挂在半空，带着雪的山前水流缓缓。竹子做的篱笆和篱笆内的茅舍，在孤村之中一片安详的和谐。

⑧ 巴金的作品《家》到《寒夜》创作风格上发生了怎样的变化

它写汪文宣的痛苦复，却又将这痛苦制放在母亲和妻子甚至钟老对他的爱中写。汪文宣具有太多的优秀品质，有理想，正直，关怀体贴，汪文宣却又在心理上极度变态，软弱怯懦，没有主见，看到妻子和另一个男人压马路，竟然“不敢迎着他们走去”。这样复杂的形象刻画，这样难以真正把握的主题，很难得到一般读者的欣赏，也不会被互相推荐。

⑨ 《寒夜》这首诗表达了作者怎样的思想感情

《寒夜》这首抄诗表达了作者喜悦袭的心情。

一、原文

寒夜客来茶当酒，竹炉汤沸火初红。

寻常一样窗前月，才有梅花便不同。

二、译文

冬天的夜晚，来了客人，用茶当酒，吩咐小童煮茗，火炉中的火苗开始红了起来了，水在壶里沸腾着，屋子里暖烘烘的。月光照射在窗前，与平时并没有什么两样，只是窗前有几枝梅花在月光下幽幽地开着，芳香袭人。这使得今日的月色显得与往日格外地不同了。


三、出处

南宋·杜耒《寒夜》

四、作者简介

杜耒（？——1225），南宋诗人。字子野，号小山，今江西抚州人。尝官主簿，后入山阳帅幕，理宗宝庆三年死于军乱。其事迹见于《续资治通鉴》卷一六四。

⑩ 寒夜 杜耒 赏析

寒夜

[宋]杜耒

寒夜客来茶当酒，竹炉汤沸火初红。寻常一样窗前月，才有梅花便不同。

注释：杜耒（？～一二二七），字子野，号小山（《诗家鼎脔》卷上），南城（今属江西）人（《江西诗徵》卷一九）。尝官主簿（《石屏诗集》卷二《拟岘台杜子野主簿寓居》）。

赏析：

这是一首语言质朴的七言绝句。此诗的主要特色在于它辞简意丰，言有尽而意无穷。

平铺直叙寓欣喜之情。首句“寒夜客来茶当酒”，写客至之难得与待客之盛情。此句看似平淡无奇，实则耐人寻味。时值寒冷的夜晚，这本不是访客的时间，可恰在此时，友人冒严寒而登门，主人哪能不欢喜万分？自然更要盛情款待。那用什么盛情来待客呢？以茶代酒。我们知道，待客之礼常以酒。杜甫流落四川，有客来访，摆下“盛宴”，“盘市远无兼味，樽酒家贫只旧醅”，其在贫困之中沿能以薄酒尽兴，为什么本诗的作者要代之以茶呢？可能是事由仓促，无暇为备；更重要的是作者虽然无酒，却仍要借助“酒”的概念来表现此时的心情。而且以茶代酒，更能表现出作者内心难以抑制的兴奋，又不会落入一见面就酒酣耳热的俗套，足见二人交往之脱俗高雅。主客二人拥炉品茗，畅所欲言。在这样的环境下，茶香之清幽更远胜于酒味之浓郁。如此，客人不以无酒为薄情，主人也不会因无酒而觉失礼，相谈甚欢，使人产生“主雅客来勤”的感慨。

侧面烘托衬热烈之情。主客二人如何促膝畅叙，作者并没有作正面描写，而是将视线投向了茶汤竹炉，“竹炉汤沸火初红”。试想，窗外寒风呼啸，屋内却炉火熊熊，茶水沸腾。如此热烈的场景描写足以让人感受到二人交谈时的热烈气氛。如果此时诗人写主客二人如何眉飞色舞，如何拊掌虚席，那只能是强加给我们的感受，不如让我们从沸腾的茶水与通红的炉火中，受到感染，更主动地神游到主客畅谈中去，切身感受二人之间深深的友情和高涨的热情。应该说，此处的烘托用得恰到好处。

虚实相济蕴赞美之情。夜谈结束，主人兴致极高，诗歌最后两句，虚实结合，含蓄地表达了作者此时的愉悦与对客人的盛赞。实写今晚月色因为梅花而与往日不同。窗前月下，梅影横斜，月色与花色相映，自然让人感到曼妙无比。作者此时发现月光之美，其理与杜甫“感时花溅泪”相同。古人作诗常以“以我心观物，则物著我意”来渲染内心的情感体验，只不过杜甫是写“悲”而王耒在写“喜”。作者此时突然的美景发现，其实是他与客人交流这后无比满足与喜悦的情感表露，用景之美来写心情之愉悦。虚则是以“梅花”来喻指客人。梅花在传统文化中是清雅高洁的代表，作者借梅花来赞美客人品格的高雅，是客人高雅使自己的生活焕发了与往日不同的光彩。虚实相济，使这首诗歌表现出了极其丰富的意蕴，令人反复咀嚼而愈感情味深长。

“含不尽之意于言外”，是古诗创作的大技法，这首七绝可以称得上上乘之作。