❶ 怎样理解方文山的《风的风格》这首诗

他的歌词作品促来发源了音乐创作的另类革命，在他笔下，歌词不再是单纯的流行文化，而成为一种可能酵生多种文化想象的文学现象，亦诗亦词，亦词亦诗，从那些新奇歌词韵脚中衍生出的“素颜韵脚诗”，辨识度极高，且当脱谱欣赏时，亦可独自低吟，成为另一种心境里的另类诗文。

❷ 方文山为周杰伦写的所有的古典风格的歌都有什么啊只要中国风的哦。

青花瓷 兰亭序 烟花易冷 娘子 东风破
发如雪 千里之外 菊花台 雨下一整晚 本草纲目
无双 龙战骑士 上海一九四三 半兽人 乱舞春秋

❸ 方文山写词的特点

1、复古 关于方文山词中的复古现象，相信不用我多说，人人都看得出来。特别在《发如雪》中，无论是手法还是语境，无一不透露出浓浓的古典情怀。较为突出的还有《娘子》、《千里之外》等。而《黄金甲》若是词中的豪放派的话，《菊花台》便是婉约了。在这里，将他复古风格的体现细分为了以下三点：1）形容词的使动用法 这类用法在古代是很常用的。如“帝子降兮北渚，目眇眇兮愁予”（屈原《离骚》）与“天欲祸人，必先以微福骄之”（《小窗幽记》之十二），其中的“愁”与“骄”，便是“使……愁”、“使……骄”之意。 在方文山的词里，可以经常见到这类用法。如：《七里香》：“那饱满的稻穗幸福了整个季节”；《千里之外》：“你从雨中来，诗化了悲哀”。值得一提的是《发如雪》中的一句：“你发如雪，凄美了离别”。这里“凄美”二字的活用已登上了台湾的中考卷。虽然现代汉语中已摒弃了这种用法，甚至在有的汉语书海将它归在“错误用法”一类，但在此处，它却说不出的熨帖，不但准确细腻而且干练简单的表达了爱别离之时的场景，也为整首词的意境作了完美的诠释。2）用典 “用典”指诗文中的一种修辞手法。曹操在《短歌行》的开篇就用了：“青青子衿，悠悠我心”之句，借女子对情郎的思念之情来表达自己求贤若渴的心情。本来这应该归在以下的“修辞手法”一类的，但在词中，这种手法对方文山复古风格的体现较为明显，故放在此处。 方文山的词中多次用典。如《菊花台》中的：“愁，莫渡江，秋心拆两半”，在古典小说《花月痕》（魏子安著）第五回“华严庵老衲解神签草凉驿归程惊客梦”中便有：“孤芳自赏陶家菊，一院秋心梦不成”的句子。在《发如雪》：“繁华如三千东流水，我只取一瓢爱了解”中的“三千流水，只取一瓢”则出自《红楼梦》第九十一回“纵淫心宝蟾工设计布疑阵宝玉妄谈禅”中贾宝玉同林黛玉表白心迹时所说：“任凭弱水三千，我只取一瓢饮。”而在《娘子》中，看到“泪不休，语沉默”一句，更让我想到了苏轼思念亡妻时所作的《江城子》：“相顾无言，唯有泪千行。”3）形容词迁移 形容词一般修饰名词、动词，偶尔也修饰形容词，一般在句中作定语。虽然从句子成分上看，形容词可以修饰的中心语范围较广，但是就某个单独的形容词而言，它都有较为固定的搭配。 但是在方文山的词中，他常常越过这种固定的搭配而组成新的词语。如《发如雪》中的：“邀明月让回忆皎洁，爱在月光下完美”，“皎洁”一般用来形容月光，在这里别出心裁的修饰回忆，虽是脱出了常规思维，却极为贴切。 同类用法还有很多：“窗台蝴蝶像诗里纷飞的美丽章节”就比“窗台纷飞的蝴蝶像诗里美丽章节”要有味道；“那杯苦涩的乡愁叫我难以入喉”（《一杯乡愁》歌手：刘德华）同样比“乡愁像那杯苦涩的茶让我难以入喉”更能凸现思乡的愁。而《东风破》里的：“一盏离愁”与“一壶漂泊”，更在开篇就让人看到了古典意味。 ２、修辞手法 写作，最不可或缺的就是修辞手法，歌词也一样。除去上文中提到的用典，在方文山的词中，还大量运用了比喻、拟人等修辞手法，来表达作品将要呈现的诗意空间。１）比喻比喻大概是写作当中最常用的一种修辞手法，它可以抽象的事物变得具体，把深奥的道理变得浅显。在方文山的笔下，它不但让原本平常的事物生动形象，更让词中的意象群有了自己的特点。 如《七里香》中的：“那温暖的阳光像刚摘得新鲜草莓”，阳光明媚的午后，空气中有淡淡的青草香，阳光打在身上那种温暖而香甜的感觉……没有人想得到用新鲜的草莓来比喻，可看到了，又是说不出的温馨，仿佛本就该这么比喻似的。 同样还有《园游会》中的：“薄荷色草地芬芳像风没有形状”与“琥珀色黄昏像糖在很美的远方”，《我的地盘》中的：“青春是干净的纯白像一遍绿地的窗外”，《上海一九四三》中的：“老街坊小弄堂 是属于那年代白墙黑瓦的淡淡的忧伤”等等。２）拟人 在词中用拟人来修辞的也许很多，因为它能根据事物的特点，赋予事物以人的性格、思想、感情和动作，使物人格化，不但增强了语言的形象性，同时也给人以深刻鲜明的印象。但是，能将拟人做到这么传神的，恐怕就只有他一人而已。 特别需要提出的就是他为温岚写的《蒲公英》。这首词从开头到结尾几乎都是拟人句，野花、叶片、椰子树、啄木鸟、蜻蜓、芦苇、风、蒲公英，都是被赋予了人的情感，会笑、会舞蹈，能挺直腰杆、偷偷的咬，可以相互赛跑、绊倒，能睡觉。一幅幅简单而快乐的图画慢慢展开。类似的还有《双刀》中的：“我虔诚点的香，在祈祷着平安”、《东风破》中的：“夜半清醒的烛火不忍苛责我”等，显示了他丰厚的文化底蕴，各种灵活的句型运用自如。 此外，有些抽象的词语也被他用了拟人而具体化。《同一种调调》中的：“穿过力绿色隧道，一股神秘在敲”与“骄傲才不会寂寞的很无聊”；《悲伤的斜对面》（歌手：吕方）中的：“悲伤站在我的斜对面”；《东风破》中的：“孤单伫立在窗口”等。3）词语的搭配 在方文山的词中，常时不时的出现一些类似于错误用法的搭配。他的词似乎不受紫汉语语法规则的禁锢，能用副词修饰名词、名词修饰形容词等等。尽管每每用下来，你会感觉格外的生动贴切，不过严格的说来，它属于不正确的用法，现也罗列部分： 《子弹列车》（歌手：林俊杰）中的“练习微笑的礼貌”、“虔诚得很快乐”与“很数学的线条”；《娘子》中的：“家乡的爹娘早已苍老了轮廓”；《对不起》中的：“广场一枚硬币，悲伤的很隐秘”等。

❹ 谁可以告诉我关于方文山的作词特点、方法、风格

方文山以前出了本关于他作词方面的书，有空你找来看看。

❺ 方文山 诗的特征/风格

他的诗涉及的事物很多，有历史感凝重的，也有清新自然的。
用他自己的话就是素颜+韵脚。
整体风格就是拥有音律美，读起来很舒服，一气呵成的快感。
又能让你细细咀嚼深意，韵脚运用得当

❻ 作为知名作词人，方文山写的歌词都有什么风格和特点

众所周知，方文山是周杰伦的御用作词人，周董的很多歌都出自方文山笔下。方文山的才华可真不是吹的，他的歌词非常有感染力，每首歌都很深入人心。那就来谈一下方文山的歌词是什么风格和特点。

他自称为素颜·韵脚诗，是因为他朴素的脸是素颜，他的诗歌都押韵。从他的作品看出，他是一个有个性的人，个性主义很强，他的写作手法自成一派。别看他一脸胡子拉碴，有的歌词也很甜美。《七里香》这首歌就写出了很多恋爱的天，虽然歌词中都是一些生活常见的情景，但是听起来非常的有意境，通过细节就能感受他的文字力量。

❼ 有没有方文山（周杰伦的御用词人）的作词风格

基本上是杰伦歌词桥段的堆积！
有
雨下一整晚
夜的十二章
牛仔很忙
以父之名
等歌词穿插！

❽ 方文山创作的歌词有什么特点

方文山的歌词与素颜韵脚诗是不一样的，他的诗很有味道；说到歌词，朗朗上口，中国风的都很有意境，而且不乱；方文山所创作的中国风的歌词可谓独树一帜，不但蕴含浓厚地中国古典文化意境，而且风格独特，与其他流行歌曲迥然不同。
方文山是一个对历史感有着独特的自己的表达的人， 在历史的和时空的转换中去诠释着自己的音乐理念， 这在时下是很难得的。 我爱你、你爱我的俗套模式已经是流行音乐的主流， 而方文山的作品在上述结构模式的同时 ，却独辟蹊径的追寻古典的情愫，比如《爱在西元前》追寻古文明的遗迹，《上海1943》 对父辈情感的追忆，《娘子》等等这些古典怀旧的音乐元素的渗入对于现在快餐式的爱情歌曲，无疑是一种极大的颠覆。.他已经超出了他的年龄所应该有的那份对历史的把握和理解， 然而事实上方文山做的很好 。一个人在自己的音乐中去完成对历史文明的解读和构建并通过音乐传达给大众 （注意这里的大众指的大部分是15至25这一部分的受众群 最有活力的市场群），让这一部分历史人文素质已经相对较为薄弱的年轻人去感受古典的质感 ，而且是通过他们可以接受的方式去体验现代社会早已消失殆尽的人性中古朴的东西。
但是方文山的词中会刻意的营造一种虚幻的意境 ，远古的战场、 消失的古文明、 阴森的传说， 都可以成为他笔下的意象。 在后现代主义泛滥的今天， 他也没有免俗。方文山对现代社会年轻人情感的把握， 如果说李宗盛的词是一个老男人的心碎的回忆， 那么方文山的词关注的是此时 ，就当下的情感纠葛、 爱恋、 失恋、 移情别恋等等， 较之李词更多了一份时代感，所以更容易被年轻人所接受和欣赏。
从某种意义上说， 方文山把流行音乐从靡靡之音带回了古典与历史的音乐融合、怀旧和真挚的相融。 方文山是一个值得研究的文化现象。

❾ 有人说我歌词模仿方文山的风格太严重了，你们怎么看

是不是仿的严重我不知道。重要的是你要有自信的写完歌词，让它出世。。。让大家听到你这首歌。加油。。。。。每个人风格都不会相像的。要相信自己，你可以的

❿ 方文山作词特点和风格

方文山
英文名：
生日：1969.01.26
出生地：台湾花莲
私立成功工商电子科毕业
血型：A型
嗜好：收藏世界各国车牌、各式早期的广告铁牌
现在任职： 华人版图出版社总编辑
发掘人：吴宗宪
方文山新浪博客：http://blog.sina.com.cn/fangwenshan（无名小站 方道·文山流）
方文山，台湾著名词人。擅长拆解语言使用的惯性，重新浇灌文字重量，赋予其新的意义，纺织出新的质地，建构后现代新词风。其创作的词中充满强烈的画面感、浓郁的东方风，是华语歌坛“音乐文学”的创作才子，更是各种音乐奖项客。文字独树一帜。他的歌词作品促发了音乐创作的另类革命。在他笔下，歌词不再是单纯的流行文化，而成为一种可能酵生多种文化想象的文学现象。亦诗亦词，亦词亦诗。从那些新奇歌词韵脚中衍生出的“素颜韵脚诗”，辨识度极高，且当脱谱欣赏时，亦可独自低吟，成为另一种心境里的另类诗文
方文山的词中会刻意的营造一种虚幻的意境 ，远古的战场、 消失的古文明、 阴森的传说都可以成为他笔下的意象。 在后现代主义泛滥的今天， 他也没有免俗。方文山对现代社会年轻人情感的把握，如果说李宗盛的词是一个老男人的心碎的回忆， 那么方文山的词关注的是此时 ，就当下的情感纠葛、 爱恋、 失恋、 移情别恋等等， 较之李词更多了一份时代感，所以更容易被年轻人所接受和欣赏。
从某种意义上说 方文山把流行音乐从靡靡之音带回了古典与历史的音乐融合、怀旧和真挚的相融。方文山的词的风格涉及广泛， 除上述涉及的以外， 还有很多只得虚幻恐怖的《威廉古堡》等等， 方文山是一个值得研究的文化现象。 </B>
方文山，出生于台湾的草根阶层，没有接受过高等教育，年纪轻轻就外出打工帮补家计。大家可能对这个名字不太熟悉，但大家一定知道周杰伦，当你听到周杰伦歌曲中精致的文字，绚丽的词汇时，就应该知道这些歌词，都出自方文山之手。方文山的身份，不止是一个出色的作词人，还是出版社老板，总编辑，而现在，我只把他当作一个诗人。
关于方文山的素颜韵脚诗方文山自认为是一个民族主义者，以自己拥有四分之一客家血统为荣，他的词作常常涉及中国古代的种种，除了创作歌词之外，他还吸取中国传统歌词中的养料，创造出一种新的诗歌风格，并命名为“素颜韵脚诗”。
按照他自己的定义，“素颜”，即素着一张纯文字的脸，“韵脚诗”，是流动着旋律与节奏的心事，“素颜韵脚诗”是一种新诗美学的风格流派。根据我个人理解，纯文字的脸，就是文山的诗只有中国文字写成，没有图片的陪衬，没有外文单词，没有阿拉伯数字，甚至没有标点符号。韵脚，指的是诗歌每行的最后一字押韵，读起来有琅琅上口的感觉，而且行内的断句可以营造出节奏感。方文山无论是填词还是写诗，其创作语法和思维角度都自成一派，自称为“方道·文山流”。而素颜韵脚诗就是文山风格的最真实写照。
方文山的一首素颜韵脚诗：
《管制青春》
我用第一人称
将过往的爱与恨
抄写在我们 的剧本
我用第二人称
在剧中痛哭失声
与最爱的人 道离分
我用第三人称
描述来不及温存
就已经转身 的青春
全诗没有一个标点符号，全部由文字去完成，行末“称、恨、本”等字押韵，还有行间独特的断句方式，营造出歌词一般的节奏，正如文山自己所说“在这个诗歌贫乏的年代，我要把词写得像诗，把诗写得像歌词。”而这些都是“素颜韵脚诗”的特点。
泼墨山水
篆刻的城 落款在 梅雨时节
青石城外 一路泥泞的山水 一笔凌空挥毫的泪
你是我泼墨画中 留白的离别
卷轴上 始终画不出的 那个 谁
青春如酒
彩虹尾端的香气 是一缕弯弯曲曲的潮汐
辗转上岸的距离 有七种颜色可以横跨 缤纷的过去
白鹭鸶在远方山头姿态优雅的被人用水墨画上瓷器
这场易碎的雨季 用节奏轻快的鼓点 在敲打过去
屋内泛潮的湿气 在储存 日趋发酵的回忆
我整箱倾倒出 与你相关而颜色澄黄 的过去
那些 青春如酒的美丽 芬芳满地
我施放过飘流最远的船
我将潮来潮去的过往 用月光 逐一拧乾
回忆 像极其缓慢难以溶化 的糖
或许已经在退潮的浪 来不及风乾
也或许 我这一生根本就不该 上岸
经过岁月筛选后 还能完整的遗留在沙滩
一定是 具备了某种特别的形状
譬如 用报纸摺叠后准备 起航
我孩童期的 那一艘 日异膨胀的 想像
念一首诗给你听
下雨过后的屋檐 果然 是适合风铃
你从窗外看到 风刚刚冒出嫩芽的声音 很轻
而我决定了 在猫的眼睛上 旅行
于是乎 所有的神秘都向后退 退成风景
只有隐藏的够灵巧的事情 才能长成 蒲公英
然后毫无负担的跟著 前进 很小心
因为害怕 将只敢在梦中喜欢你的我的那部份 吵醒
于是乎 我默念了一首诗 给你听
打开诗集的动作 很小心 很轻
很轻 很小心 就像猫跟风铃 我念了一首诗 给你听
被嘲笑的风景
月光发出狼牙色的声音 我哀嚎着 脸色苍白的环境
画框里 被刺痛不只是那遍针叶林
还有我那高海拔 正在缺氧的 伤心
一只高傲的秃鹰 盘旋出 我那被你豢养的眼睛
我正努力的用画笔 仔细的描绘 被你喂食的这一件事情
秃鹰继续低空飞行 绕过鼻梁的丘陵 而我在嘴角的悔恨声中打听
当初我是如何完成 关于心甘情愿的 这件作品
我一路上保持安静 回到在这人潮拥挤的展览厅
没有人注意到 我在森林的边境 画面的右下方 用颜色说明
我那段声嘶力竭 被你钉在墙上的 爱情
是一幅 被人嘲笑的风景
无可救药的三十一个字
一抹 夜来香 在月光中形容你的模样
素净的脸上 就连生气都皎洁的 很好看
蝴蝶
在天空自由鸟瞰着土地 几个月来的辛苦 终于也收获了美丽
却开始不舍 幼虫的空气 蛹破的记忆 攀爬在树枝上的过去
以及 大雨过后 一口好吃的嫩绿
吊
残垣断璧的浪花 散落着 黏稠的尸血纠结的发
肿胀的身体 还在不停的长大 关掉卫星联机的南亚
假装什么事都没发生的我 正在听 泥娃娃
宿命
烟味如铁线般死命的缠绕 黄昏
对你的熟悉被慢慢 慢慢磨成 一把锋利的刀刃
我用来剖开 横切面的青春 开始寻找与你相遇的年份
在最最最外圈的年轮 我却看到紧紧相依的 你们
原来 在这一生 我只能是你 其中一圈的认真
那些风花雪月
午后的风声 怎么能被形容成一轮皎洁
花的颜色 又怎么会带着 淡淡的离别
所谓 忧郁的空气 落笔后要怎么写
最后 一直到你的微笑 在我的面前 满山遍野
亲爱的 我这才开始对诗的语言 有些 了解
该死的闹钟
东京的乌鸦 一身里原宿的毛发
奈良美智的斜眼娃娃 开始穿上短裙 泡泡袜
梦 被利用为我的潜意识说话
我刚刚真的就差一点 亲到她 苹果光的脸颊
书生
千年前我用汉隶 写下唐诗 而今生 我又开始 为你填写歌词
那个前世 居住在长安的女子 是我轮回再轮回的 心事
老人什么话都没讲
易燃的旧事在柴房 结成 蜘蛛网
等待多年的嘘寒问暖 就这么一行
妥协
日渐衰老中的旷野 一再错过梅雨来临的季节
于是 我 放弃一尘不染的飞越
不再错过身边的落叶 眼前的凋谢 以及迎面而来的 风雪
在这个 红颜终究白发的世界
鹅黄色的初恋下午
功课整瓮的被腌渍酱菜纠结的在学我们女生绑辫子
一整个咸咸的下午 我在晒谷场曝晒 那些 歪歪斜斜的字
烫平了一张皱巴巴的 糖果纸 也秘密记住了某个人加了盐的样子
削铅笔机刨起的木屑香味在用空气的味道勾小指
仿佛口头约定了什麼长大的事 而时间一直努力的在 刷白牙齿
那些风乾的童稚幼小乾扁的身子怎麼也挤不胖我的心事
回忆在迥然不同的地址 惦记著 下一页的国语考试
再下一页 轻易就能翻到的 那些 往事
诗的语言
方文山
午后的风声怎么能被形容成一轮皎洁
花的颜色又怎么会带着淡淡的离别
所谓忧郁的空气落笔后要怎么写
最后一直到你的微笑在我的面前满山遍野
亲爱的我这才开始对诗的语言有些了解
殓诗房
我在殓诗房里的断句跟分行
是一种极其媚俗的悲伤
持续沉溺意淫的桂冠
也就不得不持续重复那些讨喜的妆
当捡骨的拼图仪式被口耳相传成信仰
也就不必太讶异那些膜拜的香
唯有焚烧整座庙后的灰烬看不出风格的形状
必须亲自分析检验那些细如尘埃般的意象
如此诗才开始具备实际的重量
爱过你
芦苇也只能在冬季白茫茫的美丽
春天从来就是一块不属于它的土地
有些美好只能属于过去
在翠绿葱郁如森林般的回忆里
擅于隐藏伪装的鸟巢一如不可告人的秘密
有些美好只能属于过去
盛夏的雨有痛快着饱满熟透的别离
让落叶在腐败分解中死去竟还带着笑意
有些美好只能属于过去
道歉的姿态
冉冉上升的天灯目睹一波波的丘陵在放肆的涨潮
灯蕊极其满意其水位的高度翠绿色的很讨好
天空至此才决定将高高在上的蓝换掉
已经九十度角的半山腰还在刻意升降海拔的高度
迎合芒草
在海平面上白茫茫的仰角已然是最尊贵的颜料
身段已经够柔软的水鸟在漆黑的岩层中低空渗透过坚硬
的嘴角
被过滤掉最后仅存的那轻如羽毛的骄傲
苹果牛奶
打开冰箱里储存的南太平洋珊瑚礁上方的海
懒洋洋适合午睡的热带我那正新鲜的梦正迎面袭来
猫还是偏爱苹果牛奶偏爱近似某种口味的爱
你的触须柔软的令人爱不释手的存在
习惯性的幸福是角度侧弯的刚刚好的心理状态
沉睡中的左边人被体温眷恋般不舍的依赖
我从床的右边醒来带着新长出的尾巴离开
然后开始像猫一样的偏爱苹果牛奶
偏爱你也偏爱的那杯浓郁香醇的未来
青梅竹马
一尾随时保持警戒的蜥蜴用伪装的肤色出入蛇的市集
却用磅秤购买论斤的蚂蚁被人一眼识破它的中下阶级
阳光如此大剌剌的炒热空气妨碍它静默的仿爬虫类优雅
的蜕皮
随手戴起遮荫的斗笠我竟不自觉的多了些乡音的语气
终究蜕不去一身家乡的皮谁说隐身于蛇窝四只脚就多余
探头被我误以为蛇的蜥蜴一如我误以为的那个自己
我小心翼翼的翻开瓦砾蜥蜴一溜烟不见的当下那个情绪
竟恍如多年前他那句稚嫩的哇好可惜
我终究必须再穿上蛇的外衣回到爬虫类的市集
而他那句稚嫩的哇好可惜是我曾经能够用脚行走
的证据
单纯
你的单纯自成一个世界
那里的云像暖烘烘的棉被
空气里流动着纯度很高的无邪
亲密纷飞午后的风像抱枕般容易入睡
你的单纯自成一个世界
爱情羽化成蝶恋人们觅食取之不尽的体贴
温柔长满了旷野思念像森林般紧紧包围
在誓言播种的季节转眼间厮守终生结实累累
你的单纯自成一个世界
人潮中爱透明的可以连续看穿好几个谁
适度卷曲的悲伤
圣诗班看似鱼贯的穿越但其实不然
或者福音本身也应该稍稍微的转变
以避免遗落任何一截意识不坚的墙
固定无法移动的梦想以收敛中的告解收场
在毫无遮蔽的广场任谁都不得不适度的说谎
他们继续在拆除回廊避免扭曲形式上的浪漫
接近零下的钟声具体的直线的很好看
歌德式被迫等于教堂这当然还包括那些彩绘的玻璃窗
还有什么只是长成名称上的模样
有些字眼就是赤裸裸的令人厌恶跟沮丧
在应许之地最最接近上帝的喷泉旁
需投掷适度卷曲的悲伤才能许下愿望
诗 于是被唾弃
到底要怎么邮寄一枚灵巧的歉意
被反复斟酌细心折叠过的语气
在拆封前就已经回避掉了大部分的杀伤力
在典雅素面的信柬上俊逸帅气的字迹
在收信人与寄件者间维持着一种完美的比例
分手竟然可以竟然可以如此过分的美丽
伤害盘根在风雨飘摇的岩壁
一次次被削薄那些狼狈不堪的过去
直到露出那血淋淋见骨的我已经不爱你
原来在诗人的手里锥心泣血的别离
可以是居然可以是极浅极浅的淡淡一笔
变心
在确定你离开的那一天
我打字字典开始查什么是厌倦
在第两百三十七页斤字部九画的那一面
我只查到两个字新鲜
个性
关于听觉它与潜意识是同一种世界
就像婚约并不能单方面的填写
习惯横行的蟹不是直线泅游的鱼所能了解
韵脚游戏
了解我的人都知道一个秘密
故事一开始都预先埋设一个伏笔
通常是先整理自行假设酝酿的情绪
再用矫情的文笔写下两个汉字
泪滴或是花季
接下来每个段落片语字距
他们之间的留白其实都很刻意
刻意要讨好眼睛阅读的顺序
尽是让结尾看起来铿锵有力
当然故事的中间尚须营造润饰
角度凄美滥情的几句
叹息或是别离
如此大费周章的铺陈设计
难道只是为了让故事看卢来
自以为是的美丽
不其实我所有的努力堆砌
堆砌这些有韵脚的字句
都只是为了让最后一句最后一句
最后一句无懈可击的爱你
所谓的抽象
你将一首冰过的情诗拿去喂食门外陌生的风
从哑口传来的消息熟悉的年份却一直都还在归途中
不被信赖的温度终究还是无法消化它没看过的繁荣
卡片上的字迹开始被严刑逼供
关于他那年圣诞节的祝福实在也太过笼统
承诺应该指的是一种抽象的时空
时间不该被如此具体的形容
那年圣诞凛冽的寒冬还一直隐藏在人群中
多年来已堆积成不易溶解的痛
再怎么解冻也很难还原为当初纯水的内容
而你的伤是如此浅显易懂
在火树银花的城市上空你试图拨慢平安夜的钟
试衅让所有收到圣诞卡片的人都停止拆封
因为永远爱你是一行雨一停就会消失的彩虹
兑现的礼物
瓶身是老式圆驼状的怀旧风在玻璃表面物的残留中
隐约还有午后的操场六年甲班对课文的琅琅背诵
杂货店是早已在多年前就朝着黑白照片在移动
这糖果罐的厚度让外面那些买不起我们回忆的人只能当 观众
在大量涌出的彩色包装纸中我只尝得出有你甜味的笑容
只因当初谁喜欢谁的笔迹也只适合用铅笔感动
这城市里的光合作用正在模糊任何一张想拥有回忆的脸孔
于是我用思念的时间养了一池的芙蓉
无非只是想让暗恋有比较好的形容
我同时将你嘴角的微笑搅拌的很浓很浓
开始用黏稠的方式想你的种种种种
秘密被小心翼翼的跟踪我刻意露出破绽让你的矜持放松
你伸出手自玻璃瓶中攫取满手满手的受宠
一切原本在多年前就该属于你比例精准的梦
皱纹
我用第一人称将过往的爱与恨
抄写在我们的剧本
我用第二人称在剧中痛哭失声
与最爱的人道离分
我用第三人称描述来不及温存
就已经转身的青春
初吻前的距离
被调匀成小麦色的呼吸
脱离了它跟雪白的最终关系
正逐步在适应这温暖微酸的天气
而那株还没有完全成熟的情绪
也还没有多余老化的经验可以落地
种植在草原上颜色青涩的日记
表皮正努力的在形成一遍油绿
而这植被最终还是被翻阅到了夏季
属于开花细节的基因传递
则正紧张兮兮的在发育
被溺爱者
一只幼兽在软绵绵的乳房上恣意的出没
已经断奶的北国故事才刚刚要抽芽冒出头
肯定雪白的都已从山顶抖落
那么溺爱的范围开始大面积的汇流
是的雏菊光听名字就很脆弱
桦树林拥抱过整座春天任性的饥饿
幼兽继续行走那一直不断在扩大中的地盘轮廓
而我立足的角落岌岌可危的很快乐
极其细腻的喜欢
太高纬度的窥探有时候会缺氧鼓动不了翅膀
纯粹远距离的鸟瞰那整片植被覆盖下的月光又只能用
想像
因此姿态是应该再往下降据说最底层的腐质土对恋爱
很营养
爬满苔藓的朽木横跨在布满浮萍的池塘被当做桥梁
蚂蚊走过羊齿蕨的大树旁小心翼翼的叼着一片晚餐
浓密的树荫下暗恋适合背着光温柔正恰如其分的在潮湿
阴凉
在朽木的桥梁上我用放大镜检视蚂蚁刚刚经过的地方
以及细致如触角般对你极其细腻的喜欢